木兰花

　　城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。 情怀渐变成衰晚，鸾鉴朱颜惊暗换①。昔年多病厌芳尊②，今日芳尊惟恐浅。

　　［注释］

　　①鸾鉴：即镜子。相传孤鸾对镜起舞，一奋而绝。（见刘敬叔《异苑》），故亦称鸾镜。

　　②芳尊：盛满美酒的酒杯。厌：怕。

　　此词作于景佑元年（1034），他因擅议宗庙，被贬为崇信军节度使，归镇汉东（今湖北随县），心殊悒郁。春日登城，莺花春水更增悲慨，为赋木兰花，未几卒。（上下片各三仄韵，56字体，亦名玉楼春。）此词以美景叙悲心，倍增悲感。结拍二句本厌芳尊，今则惟恐不足，是透过一层的反剔句法，便显得格外感人。李攀龙云："芳尊恐浅，正断肠处，情尤真笃。"

　　林逋（bū）

　　林逋（967-1028），字君复，钱塘（今杭州）人。隐居不仕，结庐西湖孤山。种梅养鹤，二十年不入城市。赐谥和靖先生。有《和靖集》，澄澹高远，如其为人。存词三首。

　　点绛唇

　　金谷年年①，乱生春色谁为主。余花落处，满地和烟雨。 又是离歌，一阕长亭暮②。王孙去③。萋萋无数④，南北东西路。

　　［注释］

　　①金谷：园名，在洛阳。石崇所建，以豪奢着称。

　　②一阕：一支乐曲叫一阕。

　　③王孙：指行人。

　　④萋萋：草盛貌。"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"，出自淮南小山之《楚词·招隐士》。

　　《苕溪渔隐丛话》云："有点绛唇一曲，乃和靖草词"（《后集》卷二十一）这样咏物之作，在宋初词坛是少见的。它同后世以铺排刻画见工的作品不同，在于它比较真切地写出了自己对生活的感受。上片借阑珊春事，发兴亡之感叹，意自浑成。下片寄离情于芳草，如淡墨一点，四围皆到，意在词外，风韵独绝。秦少游的《淮海词》颇学此种笔墨。

　　柳永

　　柳永（987-1053），字耆卿，原名三变。崇安（今福建县名）人。风流俊迈，早着才名。景佑元年（1034）始中进士，官至屯田员外郎。一生落魄，常与伶人乐工交往。因得汲收民间新声的优长，把它发展成局面开张、音节美听的慢词。所着《乐章集》长于铺叙，不避俚俗，成功地描写都市的繁华和羁旅行役的情思。对慢词的发展贡献很大。"凡有井水饮处，即能歌柳词"，说明影响之巨大。

　　雨霖铃

　　寒蝉凄切①。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪②，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔③。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情④，更与何人说。

　　［注释］

　　①寒蝉：似蝉而小，入秋始鸣。凄切：凄恻而急促的声响。

　　②都门帐饮：设帐京郊，把盏饯别。

　　③暮霭：暮色，傍晚的云气。楚天：这里指运河下游，江淮一带。

　　④风情：柔情。

　　这首留赠汴京情人的词，是柳永的代表作之一。上片描摹别况，残蝉、秋雨、暮霭、烟波，景物点缀，已是离愁欲活。"执手"两句，以眼泪达万绪，刻画细节，真把儿女深情写到入骨萦心程度。下片设想别后，虚景实写，妙于构思。领字的提调，如"更那堪"、"应是"、"便纵有"、"更与"等，一例以去声领起，呼吸开合，健峭空灵，令气机流动，疏荡而有奇趣。"今宵"三句，溶情于景，天然致语，足以千古。

　　定风波

　　自春来、惨绿愁红①，芳心是事可可②。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消③，腻云亸④。终日厌厌倦梳裹。无那⑤。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么⑥。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管⑦，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

　　［注释］

　　①惨绿愁红：谓红花绿叶都成愁样。这是伤心人的移情心态。