重视艺术形式的完美，可说是婉约词人的共同特性。他们在语言的创造、音韵的推敲、技法的讲究、形式的安排、情致的把握等方面无不殚精竭虑，穷极工巧。词的艺术表现力总体上说是优于诗歌的。比如从词调的结构与组成上，它有起调、过拍、换头、领字等，句式参差，体现了多样统一的错综美。比近体诗的刻板整齐，显得活泼多变，有一种摇曳生姿之美。词的语言自然而近情，不尚典故，易于接受。如李煜的"春花秋月何时了，往事知多少…问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。"（《虞美人》）真是称心而发，到口即消的至情文字。另一位语言大师李清照的"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得。"（《声声慢》）一起连用十四个迭字。全词九十余字中，舌齿两声多达五十七字。以啮齿叮咛之声写悲郁惝恍之情，可谓古今无二的创格奇篇。周邦彦咏荷花"叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"（《苏幕遮》）。史达祖咏燕子"还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠羽分开红影"（《双双燕》），皆可谓尽态极妍，妙到毫巅之作。黄孝迈《赋梨花》："一春花下，幽恨重重，又愁晴，又愁雨，又愁风。"把一段惜花的慧心写

　　得如此缠绵、清丽，令人为之凄断。贺铸的《青玉案》"试问闲愁都几许，一川烟

　　草，满城风絮，梅子黄时雨。"一波三峭，用意象叠加的技法喻愁之多，兴中有比，

　　颖妙之极。另有张炎《高阳台·西湖春感》"东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。

　　更凄然，万绿西冷，一抹荒烟。""东风"、"到"、"更"、词气三转，愈折愈深，托物比象以寄亡国之悲，字字沉咽，不辨是血泪还是墨痕。近人况周颐《定风波》结句云"为有相思能驻景，消领，逢春惆怅似当年。""相思能驻景"写出情人心中时间之凝固性，甚至悟出了时间的相对性，可谓自古情词罕到之境。然此词用涩笔，须细思深索始能得之。技法近于梦窗、碧山，读时不可轻易放过。

　　词，特别是婉约词派有着巨大的艺术魅力，它是传统韵文学中的无尽宝藏。宋翔凤在《香草词》序中提到："凡情与事委折抑塞，于五、七字诗不能尽见者，词能长短以陈之，抑扬以究之……期敛散越之意，约以婉转之言。出之靡尽而留其有余。庶几掉臂忧患之中，游鞅尘埃之外。"指出词不仅有优于诗的表现力，还能怡悦心志，涵养天和。可见优游词林确实能使人增智而怡情，不妨终生与之为伴。

　　是编收录自唐以来迄于现代的婉约词作三百首，计二百一十一家。可说是从数万首词中精心挑选的绝妙好词，从古至今，千年一脉。婉约词派之发展脉络，可说略具于此。该书由我负责主编，规划选目，唐至宋金由我撰写。元代以后由徐晋如执笔，最后经我增删改定，交付发行。为便于阅读，每首词都作了简要的评注赏析，以为读者词艺探幽之一助。限于水平，讹误在所难免，欢迎大家批评指正。